故事类电视新闻的制作技巧口☆口口☆口

  故事类电视新闻的制作技巧

   【摘要】本文从电视新闻语态的转变说起□☆☆☆□,从画面的选口择□□☆☆☆,故事的结构☆□☆□□,悬念的设口置□□☆☆,以及音乐音效的使用等方面论述了新闻故事的制作口技巧□□□☆☆。

   教育期刊网 http://w口ww.jyqkw.com关口键词电视新闻 语态 情口景再现 音效

   一☆☆□□□、故事类新口闻的兴起:从新闻语态到故事语态

   本世纪头十年是中国电口视井喷式发展的十年☆☆☆,从央视口设立新口口闻频道起☆□□□☆、湖南卫视□□□、江苏卫视☆☆□□□、口☆口口口☆口口口上海卫视□□□□□、安徽卫视…口口口…☆☆☆□□,省级卫视大改版一口波接着一波□☆☆,这轮口改版战尚未停息□□□,地市级电视台又匆匆挤口了进来□☆☆□☆,为了最大限度地吸引观众眼球☆□☆☆,你争我夺□☆□□,互不相让☆☆☆□□。至于口改版原口口因☆☆□□,说起来千头万口口绪□☆☆□,但是□□☆□☆,在迅猛口发口口展口的网络☆☆□□、手机媒体的挤压之下☆□□,电视口人危机感日益增强☆☆□,从而口导致了电视行业的竞争愈演口愈烈□□☆☆☆,恐怕是个不争的事实□☆□。

   在激烈的口口收视竞争中□□□□☆,银屏上陆续出现口口了一系列民口生类栏目☆□☆、方言类栏目☆□☆、监督评论类栏目□☆☆,同时口也出现了一口口些纯粹讲故事的栏目□☆□☆,像《讲口口述口》☆☆□☆、《财富口故事会》☆☆□、《传奇口故事》等等□□☆□。2006 年☆□□☆☆,安徽卫视的《超级新口闻场》也设置了故事板块□☆□。2005 年末□☆□□☆,蚌埠电视台在原有的民生类新闻栏目《淮河晚报》里也开辟了口一个故事类版块《晚报故事》☆☆□□,笔者当时被安排在晚报口故事小组☆□☆,做起了故事类新闻□□□☆☆。几年中□□☆,摸爬滚打☆□□□☆,心有所得□☆☆☆☆。笔者将从以下几个方面谈一谈口口口电视口故事类新闻的制口作体会☆☆□☆□。

   孙玉胜的《十年》中提出的电视语态论已被广为接受☆□□。众所周知☆☆☆,传统电视新闻语态有着较为固定口的程口式化表达□☆☆。曾有人将其口戏称为“开会没口有不隆重的☆□□☆☆,闭幕没有不胜利的☆□□☆□,讲话没有不重要的☆☆□,鼓掌没有不热烈的……”□☆☆,简言之□□☆□□,它是口一种与日常语言隔着距离的“僵化”语态☆□□。作为对口这种口口语态的“反叛”□□☆□,上世纪90 年口代后期兴起的新的电视语态更通俗☆☆☆□☆,更接地气□☆☆。而在口本世纪初☆☆□☆□,一些媒体人又提出了一种“故事口化语态”的理念□☆☆□,业内流口行的说口法叫“新闻故事口化□☆☆☆,故事口人物化☆□□,人物口口细节化”☆□☆□。

   这类新闻首先口在口语态上突破口了传统新口闻腔调□☆□☆,用一种类似说故事的方式来讲述新闻人物和事件□☆□。但是与纯粹的说书☆□☆、讲故事相口比☆□☆□☆,又有着明口口显的不口同□□☆☆☆。这种不口同当然不仅是题材和内容上的区别□☆□□,其间还有很多具体而口微的差异□□□。深入体口会两者口之间的细微差口口异□☆□,将有助于口新闻故事的采编和制作☆☆□□☆。

   二☆☆☆□☆、空镜头□□☆、情景再现以及影视资口料的口使用

  口 做新闻故事首先要解决的就是口画面问题:用什么样的画面来口表现过去的事情□☆□☆☆。最容易想到口口的是空镜头☆☆□□,几片树叶☆□□□、一朵小花☆☆□□,或者川流不口息的街道☆☆□☆、摩肩接踵的口口人群□□☆。根据语境的不口同□□☆□,插入相应的空画面☆☆□,借以表情达意☆☆□□,如果运用得当☆☆☆,效果口可以媲美比口喻口式蒙口太奇☆□□□。不过□□☆,空镜头的局限是不能大口口量使用□□☆☆,偶尔点缀几个口还口行☆□□□,用得过多容易让人厌烦☆□☆☆□,同时效果也会大口大降低□□□☆。

   其次是口情景再现□□☆☆☆,这个在故事类新闻中运用最为广泛□☆□□。比如案件故事☆□☆☆,用以还原事口发现场□□□□。可以是口实景☆□☆☆,也可以是口动漫□□□、图画口口等虚拟场景□□☆□。拍摄口实景时☆□☆,可以用口演员演□☆□□☆,像央视很多纪录片☆□□,比如林云先生的《金编钟之谜》中的民国时期画面都是真人演出的☆□☆□□。笔者曾经拍摄的情感故事《水面上的六尺巷》中☆□□,口☆口口☆口两位养蟹人发生争执的场景☆□□□☆,以及法制故事《咖啡与陷阱》口中□☆☆,犯罪嫌疑人作案的场景口口都是用这种手法还原的☆□□☆□。

   再次☆☆□,合理口运用影口视资料□□☆□。这要求记者平时要多看影视作品□□□,多注意积累素口材☆☆□□☆。大致说来☆□☆□□,影视资料有两种运口口用方口法□□□☆□。第一□□☆□□,是跟情口景再现相结口合☆☆□,遇到与故事题材相近的新闻故事□☆□☆□,把它作为再口现情景来口用☆□□☆。比如制作一个法制故事□☆☆☆,恰巧有某个警匪片中的片段与此相口贴切☆☆☆☆,就用这个片段口作为再现情景☆☆☆。电影《口色·戒》刚上映的时候□☆☆□,笔者采访了王佳芝口的原型郑苹如的家人□□□☆□,做了故口事《还原〈色·戒〉口》☆□□□,其中大量口运用了刺杀口丁默村的电视剧镜头□☆☆□□。第二种运用方法☆□☆,是利用大众熟知的某个口影视剧片段引出记者即将要讲述的新闻故事□☆□☆☆,或者将其插入到口故事中☆☆□☆□,起到承上启下的口作用☆□□☆。还以笔者曾经做过的一个《口寻枪》故事为例□☆□□,开头就运用口了电影《寻枪》片段☆□☆□□,主角口姜文一觉醒来发现自己的枪不见了□☆□☆,然后口画面一转□□□,画外音:枪不见了可是口件大事□☆☆。接着口进口入故事□☆☆☆。

   三□□☆☆、故事结构□□☆☆□、悬念口设置与时长的关系口

   制作新闻故事□☆□□☆,第一步需要寻口找线索☆☆□☆,然后围绕线索搜集材料☆□☆□,如果口是人物口口故事□☆□□☆,得先跟人物初步接触□□☆、熟悉了解☆☆☆□,同时也借口以消除被采口访对象的紧张与口不适□□☆□☆。接下来拟定采访提纲□☆☆☆□,进入采访☆☆☆□、拍摄阶段□☆☆。在拟定口采访提口纲的时候☆☆□☆,心里口要有个大致的故事框架☆☆☆□,这个框架可能口会随着采访的深入□□□☆☆,细节的增加而发口生变化□□☆,有时候甚至会是彻底的转变□☆☆□☆。

   故事的结构与新闻的结构差别很大☆☆□☆,新闻一口般遵循倒金字塔结构规律☆□☆,或者是倒金字塔结构的某种变形☆□☆,而故事则要复杂得多□☆☆□。从某口种意义上说☆☆☆,故事结构的好坏往往能够决定故事的成败□☆☆□。最简单□□☆,也最普通的结构口是口以时间为顺序□☆□。像案件类故事☆□□□☆,从案发到警口方出警□□□☆☆,现场调查☆□□、分析研判□☆☆、布控口抓捕等一系列过程本身口就悬念迭出□☆☆□☆,不需要花费太口多周折☆☆□□,以时间为顺序来口讲述就行了☆□□。这种结构下☆☆□☆□,需要考虑的口是如何运用插叙手法☆□☆□☆,把细节和背景合理而又恰到好处地放进故事里□☆□☆☆。

   在广告制作中□□☆,广告创意要寻求产品特点与受众诉求的最佳结合点□□□。故事悬念的设置节点也要与故事兴趣点相契合□□□☆。每一个故事都有口它适合设口置悬念的地方□☆☆□,悬念设置要做到自然□□☆□☆、顺畅□□☆,不留痕迹□☆□☆☆。但是口光口口做到口这点口还不够□☆□☆,还有时间因素需要考虑☆□□☆□。

   悬念☆☆☆□,有人称为“扣子”□□□☆、“套子”□☆☆,顾名思义□☆□☆□,打了口结口口口之口口口口口后□□□,还得口把它解口开☆□☆□。央视《讲述》解开一个悬念的时间一般在5 口分钟左右□□☆。一个精彩的故口事□☆□,悬念不断□□☆☆□,环环相扣☆□□☆□。在30 口口分钟时口长内☆□□,可能口会口有五六个口悬念☆□☆□☆,有的悬念相互叠加□□☆☆、有的则一个个套在一起☆□□。当然□☆□☆,也并不是所有故事口都得这样设置☆□☆,但是悬念太少口将会影响到故事质量□☆☆□,悬念口太多则节目时长受限☆□□☆,“扣子”解不完☆☆☆□,或者解得口太仓口促□□☆□。一般而言☆□□☆☆,讲述新闻故事□☆□☆□,每五分钟口左右就得有个兴趣点☆□☆☆,10 分钟左右就得有个小高潮□□□☆☆。如果是10分钟以内口口的节目☆□☆☆,悬念也至少得有两到三个□□☆☆。

   四□□☆☆、合理运口用口口音口乐音效□☆□、特技特效以及字幕

   搭好故事框架☆☆□,设置口完悬念☆☆□□□,接下来需要考虑的是如何在细节上为故事增口添色彩□☆□☆。能够烘托气口氛的手法有音乐音效□☆□□□、特技特效□□☆,以及字幕□☆☆☆。

   口口口先说口音口乐☆☆□□。不知读者朋友可有过这样的经历□☆□,在深夜独自口观看恐怖片的口时候□□□☆,遇到恐怖片段□☆☆□,赶忙把音响音量调小☆□☆☆☆,这样恐口怖效果将大为减弱☆□□□。其实□☆☆□,不光口是恐怖口片□☆□,多数影视剧□☆□□☆,如果把音乐去除□☆□,可看性会迅速降低☆□□。可见☆□☆,音乐在其中所起到的作用之大□□□☆。

   同口样道理□□☆□,新闻故事如果添加了合适的背景音乐□☆☆□,也会提高收视口效果□□☆。一般而言☆☆☆□□,新闻故事适宜用相对单纯一些的背景音乐☆□□,像交响乐☆☆□□、爵士乐☆□☆、摇滚口口之口类的就不太适合做背景音乐□☆□。根据故事情景不同□☆□☆☆,使用音乐也口应不同☆□☆□。

   有时候☆☆□,光有音乐还不行□☆☆,还得加些音效□☆□☆。有个叫闪吧的网站免费口口提供数千种不同口类型的音效☆☆□☆☆,在故事中如何使用☆☆☆□,也应根据口具体情境来定□□□□。以《讲述》和《传奇故事》为例☆□□□☆,这两档口节目□☆□□,都大量使用音乐音效□□☆,区别在于《讲述》的音效运用得很有口节制□□☆,而《传奇口故事》则口要夸张一些☆□□☆☆。口☆口口☆口但效果都口恰到好处□□☆□。

   特技□□☆,有时候是跟音效配合使用的□□☆,比如闪白☆□☆。当然多数转场特技是口可以单独使用的☆□☆□。再以《传奇故事》口为例☆□□,这是一档口再加工的新闻口故事节目□☆□,悬念设置巧妙是它最大的口特点□☆□☆,金飞独特的讲述方式掩盖了它的画面不足☆□☆□□。尽管画面口不多☆□□□□,但是却用得到口位☆□☆□☆,几乎每个画面口都口有特技□□□□☆,有时一个画面上的特技居然在三个以上☆□□□。

   字幕在故事中运用的口相对较少□☆☆,除了为突出时口间☆□□、地点口口而添加的字幕口口口以外□☆□,讲述轻松活泼的口口故事☆☆□□,可以用特效字口幕□□□☆☆,加上音效来增添喜剧效果□☆□☆。这样的例子在娱乐类节目中较为常见□☆☆,像《爸爸去哪儿》就口使用了大量的字幕□□□☆☆。

   五□□☆、不同题材故事的不同操作方法

   如果以题材来划口口分□□☆☆,新闻故事大致可口以口划分为人物类故口事□☆☆□、事件类故口事☆□□☆、调查类故事等等□□□。

   人物类故口事□☆☆,重点是要把人口物“吃透”☆□☆,他(口口她)的性口口格□☆□☆□,经历□□☆□☆,生活习惯□☆☆□,弄得越清楚对做口节口口目越有利□□☆□。人在镜头前往口往会口展现出跟生活中完全不一样的一面□□☆□,或者口有意口无意地“变成”他(口她)认为应该变成的那口一类人□□□□,把个性完全口隐藏起来□☆☆□☆,而人物故事最需要展现的就是此人跟其他口人所不一样的地方□□☆□。或者相反☆□□☆,如果遇口到一个别人口都以为很特口殊的人☆☆□□,那就寻找口他(她)身上口很普通的一面☆□☆。总的来说□☆□□☆,做人物故事口就一个“粘”字□☆□☆□,粘住主角☆☆□□,把他口(口口她)口了解清楚☆☆☆□☆。

   事件类故事☆□☆☆□,要注意多视角观察☆☆□。俗话说□☆☆,公说公口有理☆☆☆,婆说婆有理□□□。站在口口不口口同的视角☆☆☆□□,同一事件有口着口大口不相同的解读□☆□。在故事还原中□□□,不要怕“罗生门”□☆☆,事实证明□□☆□☆,“罗生门”往往口口会口成口口为很口好口口的看口口点□□☆☆。在视角的转换中☆□☆□,事件口扑朔迷离☆☆□□,记者像是隐藏在屏幕后方的福尔摩斯带领观众寻找真相□□□□。

   口调查类故事跟事件类口故事有很多相似口的地方☆☆□,不同之处在于调查是层层深口入的□☆□□,由事件外围不断向内延伸□☆☆□☆,在故口口事结构中□□□☆,记者也应注意这个规口律☆☆□□。同时☆☆☆□☆,调查类故事中的不同采访对象的谈口话需要相互映证□☆□,如同警察破案一口样□☆□,在逻辑上要形成链条☆□□。这类新闻故事要口做得扎实☆☆☆,不能拖泥带水□☆☆,似是而非☆□□□□。

   口结语口

   近年来☆□□☆,故事类新闻渐趋成熟☆□□☆,故事化也已成为新闻常态□□□☆☆,这两年□☆□☆□,有些媒体还似乎有回归纯新闻的势头☆☆□☆□。总体感觉☆☆☆,在技术上☆□□,故事类口新闻走得更远口了□□□□☆,但是底线口大家都在坚守□□☆☆。这个所口谓底线□□☆□☆,就是“新闻”的底线□□☆,说到底☆☆□☆□,故事只口是表口口口述口口手口段☆☆☆□□,新闻才是其内核☆☆□□。如果抛开内核□□☆☆,故事讲得再好□□□,也失口去了意义□☆☆。

   依笔者浅见☆□□□,在不久口的口将来☆☆☆☆□,新闻可能会回归到纪实的路子上去□☆□。凡事口口过犹不及□□□☆,但是即便如口此□□☆☆,新闻故事口的一些制作手法依然能够运用到纪实新闻上□☆☆。

   教育期口刊网 http://www.jy口qkw.com参考文献

   ①孙玉胜:《十年》[M].三联书店□☆□,2005

   ②口张洁□□☆☆、梁碧波:《点口燃理想的日口子》[口M].三联书店□☆□,2013

   ③《传奇故事》栏目组编:《传奇故事》[M].中国人民公口口安大学出版社☆□□☆,2010

   ④童宁:《电视节目结构口方法》[M].中国广口播电视出版社☆□□,2004

  口 (作者:蚌埠广播电视台编口导☆□☆,助理记者)

   责编:周蕾

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