当代文学中的地主形象探析的论文口☆口口☆口

  当代文学中的地主形象探析的论文【摘要】: 当代土建施工一般以混凝土施工为主☆□☆□,如何准确的掌握影响口混凝土质量的主要因素☆☆☆,切实控制施工质量□□□,混凝土拌合物的性能和混凝土浇筑施工控制水平☆☆□,是影响混凝土质量的两大重要口因素☆□☆。本文详细的从混凝口土的制备☆☆□☆□、混凝口土的运口输□☆☆□、混凝土的浇口筑□□☆□☆、混凝土的养护等几方面阐述了土建施工口方法□☆□☆。【关口键词口】: 土建工口程 施工 质量控制 混凝土工程是当代土建工程中的最为重要的口组成部分☆☆☆□。其中□□☆,混凝土口质口口量的好坏☆☆□,直接关系到结构物的安全□□☆☆☆,同时也对结构物的造价有口很大影响□□☆,混凝土工程的施工过程中□□☆☆□,必须制定口严谨☆☆☆☆☆、科学的施口工规口口范☆□☆,提高混凝土整体质量☆□□☆☆,包括均匀性和完口口整性☆□□☆□,避免由于混口凝土生口产过程产生的质量波动影响结构物的局部甚至整体外观缺陷□☆□□☆。混凝土拌合物的性能和混凝土浇筑的施工水平☆□□□,是影响混凝土质口量的两大重要因素☆□☆□□。同时□□☆☆□,混凝土口施工中☆□☆,混凝土口的配料□☆□□、搅拌□☆☆、运输□□□、浇筑和养护等也口是切实关系到混凝土施工的最为切实的因素☆□□☆□。一 混凝土施工时遇到的常见问题 1 水泥水化热的相关口影响 水泥水化热口的放口热口速率及峰值□☆☆□,直接口影响了水泥的水化过程☆☆□,水化过程快□☆□,温度收缩口大□□☆☆,直接影响了结构口物的整体质量□☆□,温缩裂缝的产生☆□□,是造成结口构物质量整体下滑的重要因素□□□☆☆,对结构物的耐久性口有着极其深远的影响□□☆。 2 口混凝土的口配比与搅拌的相关影响口 由于在混凝土的生产过程中□□☆☆,混凝土质量的强度值总是离散的☆☆□□,这一强度是原材料的配比与施工条件共同影响的□☆□□,不合适的配比和不规范的施工会对结构物口造成破坏性的口口影响□□☆☆,尤其在混凝土的生口产过程中☆□□□☆,砂☆□☆□、石的实际含水率一般口都会与设计配比存在差异☆☆□□☆,因此☆□☆□,要对施工是的配比与工艺进行规口范□□☆。WwW.11665.Com 3 混凝土浇灌的相关问题在混凝土浇灌时将会遇到的问题很多☆☆☆□□,相对来口讲比较繁口琐□□□,应在施工时详加注意□☆□☆。此外□□□☆□,在浇口灌前口的运输问口题也需注意□□☆☆☆,此外☆☆□☆,如预埋口件表面与模板贴得是否严密□□☆☆☆,模板☆□□☆、支架□☆☆、钢筋☆□□☆☆、预埋件☆□□、预留孔洞口口口的情口况等□☆□□☆,虽然问题的影响对结构物的影响比较小□□□,但是如果不能注意☆☆□□□,将对整口体施工进度产生很大的影响□□☆□。二 常见问题的解决方法 1 原材料的预选与配比搅拌 在混凝土的选用时☆□□□,应符合经济合理的原则☆□☆☆□,应选取可以降低混凝土口绝对温升有利的水泥☆☆□☆☆、掺合料口口及口外加剂□☆□□,从而降低水泥水化热□☆□,延缓水口口化过程☆☆□☆,口☆口口☆口减少温度收缩☆□☆,降低放热速率及最大放热峰值□□☆,避免温缩裂缝的产生;同时应优化口口混凝土配合口比□□☆,根据实口用的原材料进行配合比设计☆☆☆☆□,按普通混凝土拌和物性能试验方法等标准进行试验□☆☆□□、试配☆☆□,以满足施口口工要求的强度□☆□☆、耐久性和工作性口能□□☆□,一般情口况下□☆□,不得采口用经验配比;应注意改善混凝土的和易性□☆☆,减少泌水□☆□□□,避免离析☆□☆□☆,混凝口土生产口口时☆□□☆,砂石的实际含水率可能与配口合比设计口口存在差异□☆☆□□,因此在混凝土拌制前应测定砂☆☆□、石含水率☆☆□□☆,同时☆☆☆□□,应提口高混凝土作为非均质材口料的宏观均匀性☆□□☆□,避免产生口薄弱区域;最后□☆□☆,可以通口过掺入合口适口的口掺合料☆□☆□,用性能口口优越的外加口口口剂□☆☆☆□,改善水泥口基口体与集料的界面结构状态□☆☆,提高界面粘结强度□☆□,从而提高混凝土口抗拉极限强度提高混凝土构筑物的整体抗变形能力□☆□☆☆。 为了制出优口质均匀的混凝土□□☆,除选择合口理的搅拌机外☆☆□,还必口须制定口正确口搅拌规程☆□□,包括一次投料量☆□□、搅拌时间和投料顺序口等☆□□☆□。一次投料量☆□☆☆,不同类型的搅拌机都会规定一次进料容量☆☆☆□,搅拌机口不宜超载□□☆□☆,宜控制在搅拌机的额定容量以下□☆☆,以免影响混凝土拌口和物的均匀性☆☆□☆□,同时□□□☆,施工实际配口料就是根据施工设计配合比口以及现场搅拌机型口号性能□□☆□☆,确定搅拌时材料的一次投料量□☆☆□□。搅拌混凝土时□□☆□,应根据计算□☆□,得出的各组分材料的投料量□□☆☆☆,按重量分批次投料;混凝土搅拌口的最短时间应满足规范的规定□□☆。投料顺序是影响混凝土质量及生产率的重要口因素□□☆□,搅拌时□☆☆,应按照原材料加入搅拌筒内的顺序的不同□☆☆☆,做出相应的调整☆□☆□,常用的投料顺序有:一次口口投料法☆□□,多次投料法□☆☆☆□,两次加水口法□☆□□☆。与此同时□□☆□☆,对现场应口严格管理☆☆□□□,进场混凝土应逐车向检验人员交验☆□□☆,目测混凝土外观色泽和有无泌水离析现象并对每车的坍落口度进行取样试验☆☆☆,严禁使用坍落度不符合要求的混凝士☆□☆☆☆。 2 混凝土口在浇筑前的运输 混凝土拌和物从搅拌机中出料至浇筑入模这一段运送距离即为混凝土的短暂运输时间☆□☆,对这一口阶段要求较为严口格□☆□☆□,需保持混凝土的口均质口性和灌筑口量☆☆☆,避免产口生泌水□☆□☆、分离☆☆□、流动性口减少☆□☆□、砂浆流失等现象□□□☆,应以最短的时间和最少的转运次数从搅拌地点运口至浇筑口地点☆☆☆☆,在初凝前浇口筑完毕☆□☆□□。对于采用滑升模板施工的工程和不允许遗留施工缝的大体积混凝土的浇筑结构物□☆☆☆,必须保证其浇筑工作中混凝土运输的连续进行☆☆□□。 3 混凝土浇口筑的施工方法 混凝土的浇筑过程较为复杂☆☆□□,需要注意的口问题很多☆☆□,组逐步进行说明□□☆☆□。首先☆□☆□,应在浇灌前检查口模板的标高□☆□☆□、位置☆☆☆、尺寸☆☆□☆、强度口口和口刚度☆□□□,重点检查钢筋保护层厚度☆□☆☆☆、钢筋口的位置□☆□☆□、垫块数量和预埋件表面与模板贴得是否严密☆□☆□,将检查口结果填入工程记录表□□□☆,清除模板口内的杂物和钢筋的口油污☆□☆□□,确认口合格后方可口浇灌混凝土;其次□☆□,在混口凝土浇筑过程中☆□□,应经常口观察模板□☆□、支架□□☆□、钢筋□□☆、预埋件□☆☆☆、预留口孔洞的情口况☆□□□,当发现口有变口形□☆☆、移位时□□☆,应及时采取措施口进行处理□☆☆☆,模板的缝隙口和孔洞应保持其严密性☆☆□☆。尤其在浇灌竖向混凝土结构物前☆☆□□□,应由低处往高处分层浇筑□□☆☆,即先在底部浇筑与混凝土相同配口合比的水泥砂浆以保证混凝土的整体性□□☆□,同时□☆☆,混凝土浇筑应口连续进口行□☆□,如须间歇☆□□☆,其间歇口时间口必口须尽量缩短□□☆,并应在底层混凝土凝结前将次上层混凝土浇灌完毕□☆☆。混凝口土运输□☆□□、浇灌及间歇的全部时间不应超过混凝土的初凝时间☆☆□。如果间口歇时间需口超过初凝时间□☆☆☆□,则应留置口施工缝☆□□☆□,由于该处新口旧混凝土口的结口合力较差☆☆☆□,是结构中的薄弱环口节□□☆☆,宜留置在结构受剪力较小且口便于口施工的部位□☆☆,并且其位置应在浇筑前的按设计要求和施工技术方案中加以确定;最后混凝土浇筑入模后应立即进行充分的振捣☆□□☆□,使新入模的混凝口土充满模板的每一角落☆☆□,应按照分层下料☆□□☆、分层振捣的要求☆☆☆,将每层厚度严格控制在规定数值内□□☆。口☆口口☆口上层混凝土振捣要口在下层混凝土初凝前进口行□□☆☆□,以确保上下层混凝土结合成整体☆□☆,应要求振捣棒插入下层混凝土足够深度□☆☆☆☆,采用快插慢口拔☆□☆☆、均匀布点的方式☆☆□☆,振捣过程中上下略有抽动□□☆□,使气泡充分上浮消散☆□☆☆☆,以提高混凝土的密实性□□□,浇灌过程中应安排专人负责检查□☆☆□☆,经常敲口打正在浇灌部位的墙柱模板□□☆□□,以排除影响混凝口土中的气泡□□☆□☆,从而保证混凝土结构构件外形正确☆☆□□□,表面平整☆□□,强度和口其他口性能符合设计的要求□□□☆□。【结束语】:在现口代的土建技术中☆□☆□□,混凝土施工的重口要性已经毋庸置疑☆☆□,混凝土口作为多组成分构成的一种性能多口样化的材料☆☆☆,其性能不仅与组成材口料□□☆□□,包括水泥☆□☆☆☆、砂石☆☆☆□□、水□□☆、外加剂□☆□□☆、掺合料等的口口性能口口有直口接关系□☆☆☆☆,而且还口与运输口施工技术☆☆□、施工环境及维护条件等有关☆□☆□☆。我们应在实际的施工操作中不断的发现问题☆□☆☆,总结经验□☆□,提出适合自身情况的现代混凝土施工的新方法□□□☆☆,新举措□☆□□□。

  第二类是口新时期特有口的“英雄”地主□□□□。在盛产“恶霸”地主口口口的昨口口口口天□□☆☆□,这可以口说是天方夜谭☆□□,然而新时期的作家们却不约而同地把许多美好品质加诸这个曾被主流文学排口斥的地主身上☆□☆,口☆口口口☆口并且似乎口有意地和同时代下的农口民作对比☆☆□□□。叶兆言《追月楼》中的丁老先生在日军攻占南京后☆□☆☆☆,不愿躲口进租界做难民;他心仪顾炎武等前明先贤□☆☆□,把卧口口室口易名为“不死不口口活庵”□☆☆,仿《日知录口》写《不死不活口庵日记口口》;临终立下口遗嘱:生不愿与暴日共戴天□☆□□□,死亦不乐意与倭寇照面□☆□□,就葬在追口月楼下☆☆☆□。余华《一个地主口的死》中的地主少爷王香火在口国难当头之口际□☆☆,目睹同胞被杀☆☆☆、老妇被奸☆□□,自己被口逼当口向口导□□☆☆,没有悲天悯人□□☆□☆,而是把口民族大口恨记在心底☆☆☆□。在当向导过程中口让村民口在日军路过后拆桥☆☆□□☆,毫不犹疑地把敌人引上不归路□☆□□,以一己性命换取口一支日军的死亡☆☆□,死前他“沙哑着‘爹啊☆□□□☆,疼死我了’□☆□☆□,身体口贴着树木口滑口口口口到口地上☆☆☆☆,扭曲口口着死在血泊之中”☆□□□□。然而作为农民代表的雇工孙喜□□☆,在奉老地主之命找口寻王香火的途中却不忘嫖妓☆☆□☆,这样的对口比控诉不可谓不口严厉☆☆□☆□。曾有学者把五十年代的地主形象概括为“汉奸口+口地主”模式口[9]□☆☆,这种固定模式在新时期大量“英雄”地主的冲击下轰然瓦解☆□☆□□。第三类是为口数不少的“从良”地主形象☆□☆,如思妃《我的爷口爷是地主》中的姚峰☆☆□☆□,莫言《红高粱口》口中出资抗战的大小财主☆□☆☆□。《故乡天下黄花》中的口地主李文斌在土改时主动要献出土地□☆□,支持土改工作□□☆☆,这和《暴风骤雨》中韩老六死不悔改□□☆☆、破坏革命□☆☆,“宁可把财口产口口口埋在地下□□☆,沤坏☆□□、霉掉☆☆☆□、烂完☆☆□□,也不交出来”的做法大相径口庭☆☆☆□。可以说□□□□☆,新时期小说家笔下的地主都或多或少有“从良”的倾向☆□□□,他们身口上既有口着此前被意识形态化口了的地主影子☆☆☆□□,又有着作家们告别过口去□☆□□□、摆脱政治影口响的痕迹□□☆□□,是中间的☆☆□☆、过渡的☆☆☆□、积极的口艺术创作实践□☆☆,从这些地主身上最能看出地主形象的动态演变轨迹□☆☆☆□。“从良”地主也口是最口口容易发展口成为“英雄”地主的☆☆☆☆,是“英雄”地主成型口的口口口前期口准备☆□☆□☆,这突口出口说明了地主的可改造性☆□□。新时期小说中多样化地主口形象的出现□□☆☆□,突破了原先政治意识形态范畴的阶级论框架□☆☆☆□,作家口的视角拓展到对民族文化与人类个体的审视上□☆☆,对僵化已久的口地主文学形象进行了丰富和补充☆□☆。3.人道主口义的复口归“人”的发现和人道主义的高扬历来被作为新时期以来当代文学的重要特征☆☆☆,即使是对曾经的阶级敌人☆☆□☆□,作家们也开始从人道主义的立场口进行客观和理性的反思☆☆☆。地主口阶级被打倒口后□☆□□,在崇尚暴口力与复仇的革命年代□☆□☆,人们对口待地主的态度其实可以作为观察人性的一面镜子□□□。张炜《古船》中描口写了大量“斗地主”场面☆☆☆,那些看似不可口调和口的阶级口矛盾口实则出于个人私怨□□☆☆☆。赵多多因为爱慕地主老婆茴子遭拒绝而对隋家怀恨在心☆☆□□,利用口权力公报私仇☆□☆□,逼得茴口子服毒后口焚屋自杀☆□□,而赵多多在其死后剥光地主老婆的衣服在她全身撒了一泡热尿☆☆□。对付地主“麻脸”则用口烟头口往他脸上口口按□☆☆□,后又“抽了砍刀口佯言天黑看口不清□□☆□,将‘麻脸’的脑口口壳口砍碎了半块”☆☆☆□。把地主栾大口胡子五马口分尸□☆□☆□,场面惨不口忍睹☆☆☆☆☆,还把“四十个男女老少用铁丝穿成一串活埋到红薯口窖口里”□☆□☆。李锐《口旧口址》中红卫兵开斗争会批斗口地主□☆☆□,“水壶热气腾腾的开水浇在口那些鲜血淋淋的脸上头上”□☆□□,“被开水烫出来的头发和皮口肉的味道在太阳下边难闻口地蒸腾四散□☆□☆,一缕一缕烫落的头发口落在地上☆☆☆□,粘在血肉模糊的脸上”□☆□□。这些令口人惊愕的残暴口罪行□☆□☆,在阶级斗争口的名义下显得口口那么合理☆☆□,那么自然□☆□。民众这种比奴隶主和法西斯更野蛮残暴的行径和对人性口人伦的毁坏值得我们深刻反思□□□□。作家们在客观冷静地重现历史的同时□☆□☆□,从人道主义出发对地主的口不幸命运深感同情□□☆☆,实际上表达了对革命中的兽行和暴力的彻底否定和对人道主义的深切呼唤☆□□☆。三☆□□、新世纪地口主形象的戏谑化进口入新世纪以来☆☆☆☆□,当代文学由于自身发展和世纪末解构主义思潮的影响呈现出明显的口后现代意味☆□☆□,反映在地主形象的描写上☆□☆□,作家们往往以虚构的故事肆意调侃和玩笑政治☆☆☆□□,在无所顾忌的笑声中□□☆,权威被钉上了十口字架□☆☆☆☆,崇高变口得一口文不口值□☆□□☆。这里□□☆,不管是神圣口的历史还是历史中的人物☆☆☆☆,甚至作家对待历史的态度都具有口口明显的戏谑化特征☆☆☆□。黄应秋的短篇小说《借地主》中的主人公口黄红旗的地主成份并非划定而是选举产生的□☆☆□。因为黄屋村村民们“谁也不知做地主是干口啥屁事的□☆☆,大家以为地主口是贫下中农口的领导□☆□☆,官儿比口村长还大”□□☆□。于是村民们选定了村里人缘最口好的黄红旗当上地主□□☆。而黄红旗因无意中看了村里漂亮姑娘小口芳的屁股而引起贫下中农的公愤☆□□☆☆,成为口批口斗的对象□□☆□,一遍又一遍地重复交代偷看小芳尿尿的细节☆☆□☆□。邻村沙冲大队缺少“地主”☆□□☆□,无法完成上口口级“批斗地主”的庄口口严任务□□☆☆,于是口借黄应秋口过去批斗□□□,“黄屋村的乡亲听闻黄红旗要借给别口处的贫下中农批斗☆□☆□,早早都挤到村口口看热闹☆□☆□□,老老幼幼看得兴口致勃勃□☆☆□,那场面☆□☆,简直口口就口口口象是‘一人参军☆☆☆,全家光荣’☆□□□□。”而沙冲口口大队口的口村口口民们则“夹道欢迎☆☆□□,一副恭候英雄人物凯旋的样子□☆□□☆,那喜气洋洋的劲头☆□□□☆,就差喊出热烈欢迎黄地口主口了□□□□。”批斗结口束后他还被队里的干部请去吃口宵夜口以示慰劳☆□□。临走前□□☆☆,“老彭队长把黄红旗那双手握得口紧紧的☆□☆,贫农代表□□□☆、红卫兵红小兵代口表口也都围口到黄红旗身边☆□☆□□,黄红旗就口跟被一帮亲密战友包围了一样□□☆。”鉴于黄红口旗的良好口口口表现□☆□☆□,他被评为黄屋村的“优秀地主”☆☆□。沙冲大口队甚口口至愿意用三只口大水牛交换黄红旗□☆☆□☆。这种戏谑化的人口物形象和闹剧口式的口场面设置□☆□,使小说中的历史与现实☆☆□□☆、伟人口与口庸众☆☆☆、真实与虚假□□☆、庄严与嬉闹☆☆☆□、表面文章与幕后新口闻□☆☆、社会改革与个人私欲全部搅在一起☆☆□☆□,模糊不清□☆☆☆□。地主黄红旗个人口历史的荒诞解构了历史策略☆□□、意识口形态的口正确☆□□。在这里□☆☆☆□,历史构成了一出荒口诞剧☆☆□□☆,而历史人物只不过是剧中的演员而已□□□。新世纪作家这种戏说历史的创作口方式因其消解深度☆□☆□、亵渎崇高而常常遭人诟病□□☆□☆,但就小说的创新意义而言☆☆☆,解构的思维方式改变了作家固有的艺术观念和表述方式□☆□☆,以谐代庄□□☆☆☆,采用夸张☆□☆□、反讽等口表现口口手法□□□☆,通过不伦不类的言语□☆☆、荒诞不口经口的口情节☆□□,承载作家对口历口史的反思和批判□☆☆,同样可以走向经典□☆☆☆□。综上所述☆□☆☆,地主形象的塑造贯穿了百年来的中国现口当代文学创作□☆☆□☆,从这一人物形象塑造的不断演变☆□☆□□,我们口可以窥探到文学口创作中口人物塑造从平面到立体□☆☆□□、从单一口到多元☆□□、从概念化到人性口化的发展轨迹□□□☆,而形象塑造的这一演变轨迹也反映了中国现当口代历史文化口不断深化发展的历程□☆☆□。需要说明的是□□☆☆,笔者在分析和梳口口理百年文学作品的地主形象时□☆□,并无意于顺应当下越口演越热的后现代思口潮去颠覆一切□□☆☆,也不是为口口地主翻案☆☆□□,只是从口新时期以来的具体文本出发☆□□□,主张客观地看待历史人物□☆☆☆☆,客观地分析地主形象的历史文口化内口涵□☆☆□☆,引发当下口读者对地主这一特殊阶层的重新审视和评价☆☆□☆,为读者了口口解□☆☆□、关怀历史打开新的口窗户☆□□☆□。

  注释:①毛泽东. 怎口样分析农村阶级.毛泽东选集.北京:人民出口版口社,1991.第二版.127②口本文选取口口的“新时期”这一研究范口口围,主要是一个政治意义上口的划分,其起点原口本定于以“粉碎四人口口帮”为标志口的1976年,后来被修改为以改革开放为标志的1978年□□□。③陈思和.中国当代口文学史教程.上海:复旦口大口学口口口出版社,1999.309

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