20世纪早期哈尔滨音乐活动的俄文资料考究的

  20世纪早期哈尔滨音乐活动的俄文资料考究的论文

  内容摘要:作为舆论喉舌的哈尔滨俄侨新闻出版物□☆□,记录了20世纪早期口哈尔滨政治☆☆☆□□、经济□□☆□、文化各方面口的口发口展过程□☆☆□,同时也是哈尔滨口音乐文化的历史印证□□□☆,口☆口口☆口有关哈尔滨的音乐活动大多都是通过俄文报刊的传播而被世界所关注和了解的☆□□☆□。由于历史☆□□☆□、俄文资口料口的保口存等问题□☆☆☆☆,俄文资料的收集成为哈尔滨地方音乐文化研究的困难所在□☆☆。文章试图对20世纪早期哈尔滨音乐活动俄文资料的挖掘口使口口用☆□☆,以及今后亟待解决口的问题予以较为全面的阐述☆□☆□□。希望借此来推动哈尔滨早期音乐活动史料的挖掘和梳理□□□☆☆。

  关 键 词:20世纪早期 哈尔滨 俄文报刊 哈尔滨是一座有着百年历史的口城市☆☆☆□□,在这块富饶的土地上曾孕育过古老的文明□□□☆□。20世口纪初□☆□□,随着中东铁路的建成□☆□□☆,哈尔滨开始了城市建设和文化发展的外向化进程☆□☆☆☆,俄侨音乐家组建口了音乐口艺术团口体☆□☆□□,开办音乐学口校☆□☆□,使哈尔滨以“音乐之城”而享口誉世界□☆☆。作为舆论喉舌的哈尔滨俄侨新闻出版物□☆☆☆,记录了哈尔口滨口口口政治☆□☆□☆、经济☆□☆☆、文化等口各方面的发展历程☆☆☆,成为口哈尔滨音乐文化发展的历史印记□☆☆。可以说☆□□,20世纪早期有关哈尔滨的音乐活口动大多都是通过俄文报刊的传播而被世界所关注和了解的☆☆□。 在我国口有关哈尔滨地方音乐文化的口研究自上个世纪的八九口十年代就开始得到音乐工作者的重视□□□□□。可以说挖掘整理哈尔滨音乐文化口的印迹☆□☆☆,我们责无旁贷☆□☆☆☆。有关这方面的研口究☆☆□,近些年来出版的《哈尔滨音乐志》《东北口现代音乐史》《风雨浮萍》《哈尔滨俄侨史》《上海俄侨史》《哈尔滨西洋音乐史》《哈尔滨早期学校音乐教育发展史研究》等书籍□□□☆,较为细口致地记载了我国地区音乐文化活动的历史☆☆☆☆□。wwW.11665.CO口m在口报刊中也登载了一些口哈口尔滨地方文化的研究文章□☆☆□□,如《黑龙江日报》自1996年开始开办《城与人》这一专栏来登载有关哈尔滨音乐活动的文章数篇□☆☆,如李述笑的《犹太音乐家和哈尔滨音乐城》□□☆、曾一智的《57年的思乡曲》等文章都以专题的形式访问或记述在哈尔滨生活过的老音乐家□□☆、“老哈口尔滨人”☆□☆,希望从中抢夺文化遗产☆□□,记录哈尔滨点滴的音乐发展足迹☆☆□□。对于这一研究所取得的成绩是可喜的□☆☆□,但对于当时深受人们喜爱的俄文资料的研究也应该是今后着力深入的□□☆。 有关哈尔滨地方音乐研究的俄文资料的查询和使用主要从以下三个方面口来口着手: 第一口是俄侨报刊☆☆□☆□。哈尔滨的俄侨新闻出版物□☆□,是随着中东铁路的口建筑而在这里出现并不断发展的□☆□□。自1901年哈尔滨口第一家俄文报刊创刊开始☆☆☆□□,至20世纪口50年代俄侨完口全的撤离哈尔滨□☆☆,在这半个口世口纪里□☆□,据不完全口统计□☆☆,哈尔滨先后发行的俄文报纸有150余种☆□☆□,相继出版的俄文杂志近250种之多☆☆☆□。尽管这些报刊大多是“旋出旋停”☆☆□□☆,但是它口们记录的内容却体现着严肃口的学术性与清新的艺术性的完美结口合□☆☆□□。这些报刊大多数是属于综合口性口的刊物□□☆,对于哈尔滨音乐活动有过报道和评述的报刊主要有《霞光报》《哈尔滨导报》《生活新闻》等报纸和《亚洲俄罗斯教育事业》《亚细亚时报口》《边界》《艺术之光》等杂志□☆□□。其中要论及出版时间之长和影响面之广就要数《霞光报》和《边界》报纸周刊了☆□☆。难能可贵的是它们在哈尔滨口当时纷繁复杂的社会氛围中能够接近大众生活□☆□☆□。《霞光报》创于1920年4月15日☆☆□□,创办人是口口口м.с.列姆比奇□□☆☆□,这是一份口内容口口通口俗易口懂□☆□☆☆、接近读者生活的白俄报纸☆□☆。对于哈尔滨20世纪口二三十年代音乐文化生活的记录☆□□、报道评论尤为可贵☆□☆□☆。就以1931—1932年俄罗斯文化节为例☆□□,几乎口每天口都有关口于歌剧□☆☆☆、舞剧□□□、交响乐以口及音乐学口口校的口演出口报道□☆□☆,并且对于一些知口名的演奏家□□☆☆、演唱家及艺术团体□□□、学校的精彩表演予以详细的介绍和评论□☆□☆,继而逐渐发展成为报业中的托拉斯☆□□,最后几乎垄断了中国境内俄文报刊的市场☆□☆,成为远口东俄侨最大的出版机构□☆□☆☆。 《边界》是哈尔滨俄侨尽人皆知的一本以文学艺术为主的综合性俄文周刊□□□。中文的注册名字是《绮陌》□☆□☆。创办于口1926年8月23日□☆□☆,1945年停刊□☆□□☆,共出口版800多期☆☆☆☆□。自犹太人ё.с.考夫曼出任主编后口刊物越办越活□□□☆☆,内容口包括小说☆□☆、诗歌☆□☆、文艺评论☆☆□□、哲学☆□☆、美术作品□☆☆☆□,欧美及口哈尔滨音乐口的戏剧☆□□☆、舞蹈☆☆□□、电影介绍以及历史口文化□□☆☆、地理风情等□☆☆□。这是当年在哈尔滨出版的所有俄文刊物中出版时间最口长□□☆☆、影响面最广□☆□☆☆、发行范围最大的刊物□☆□☆□。发行自哈口尔滨□☆☆、上海□☆□□☆、天津直至欧洲□□☆☆、美国等地☆□□☆☆。曾在1930年刊登了记者在巴黎采访世界著名的男低音歌唱家夏里亚宾的专访☆☆☆,并刊登有夏里亚宾为《边界》周刊亲笔签名的照片☆☆□□□,以及他在俄国作曲家穆索尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》中饰演鲍里斯·戈都诺夫的剧照☆☆□。但是由于历口史的原因□□☆□,老《边界》周刊至目前为止一直散落在世界各地☆☆☆☆□。笔者在查阅过程中也只找到1926年—1930年□☆□□、1932年□□☆、1940年口的口周刊☆□☆☆☆。现在大部口口分还口在俄侨个人和学口者的手中保存☆☆□,迄今还没有发现全套的存本☆☆☆□,这也正口是口今后需要着力之处☆☆□☆。20世纪90年代亚历山大·科列索夫在海参崴创办了《边界》文学丛刊和出版社☆□☆。新的《边界》有专门介绍哈尔滨历史及哈俄侨的专栏□☆□☆。科列索夫口曾多次来哈☆□☆□□,不仅访问老口俄口侨☆☆☆☆□,还与哈尔滨研究俄罗斯文口化的学者交流□☆☆☆。他还表示□☆□□☆,今后最想做的事情就是口将老《边界》收全□☆□□☆。 值得一提的口是□☆□□,在这口些俄文报刊中还有一些板块口用来介绍中国的戏曲文化□□☆☆□。如《亚细亚时报》报道了在1913年东方学会邀请傅家甸京剧演员在铁路俱乐部为俄侨观众演出《三娘教子》《空城计》《母夜叉》等戏的情况□□□。演出前□□□☆□,著名口的口汉学家п.м.格拉口斯基向观众作了题为《中口口国戏剧的产生□□☆☆☆、历史发展口现状》的报告□□☆□□,同时把戏口文的俄文译口本印发给观众□☆☆。这恐怕是历史上第一次有组织地向外国观众系统地介绍中国口的京剧☆☆☆□。另外《哈尔滨导报》《口边界》等俄文刊物都有戏剧和音乐栏口目来报道和评述哈尔滨各剧院演出的剧目☆□☆☆、演员的演口技以及中国剧院的演出活动等等□☆☆。 第二是口回忆录口及著作□☆☆□。20世口纪90年代开始□□□□□,散落口在世界各地当年生活在哈尔滨的俄侨以及与哈尔滨有过渊源口的人士□□□□,在亲历目睹了这个城市的生活和历史变迁后☆□☆□,如今将怀念凝固成文字□☆☆☆,著书立说☆☆□□,回忆口老口哈尔口滨的口点点口滴滴☆□□,展现出多口彩的哈尔滨早期的风情画卷☆□□,谱写了哈尔滨20世纪早期的音乐篇章☆☆□□。如γ.希多罗夫《一个小口提琴手的回忆》☆☆□□□、 o.库莉尼奇著《口哈尔滨工业大学》□☆□、叶莲娜·口塔斯金娜《鲜为人知的哈尔滨》☆☆☆、в.в.别拉乌口索口口口口娃著《口口我的生平和音乐》等☆□□□□,从中我们可以真切地了解那个时代亲身经历者的哈尔滨音乐之缘☆☆□。

  第三是各国建立的研究口协会和俄文资料的收藏□☆☆☆□。我们应当注口意到20世纪早期在哈尔滨生活过口的俄侨中有许多的犹太籍音乐家☆☆☆□。据史料记载☆□□☆☆,犹太人在20—40年代曾经有两万多人居住在哈尔滨□□□☆☆。如希费尔布口拉特☆□☆□、特拉赫金伯口尔格□□☆、格尔施戈琳口娜☆□☆□☆、隆斯特列姆□□☆、戈尔口德施京等俄口侨音乐家都是犹太人□□☆。现在在哈尔滨有一个犹太研究中心□□□□、一个音乐口博物口馆☆□☆□,在美国有一个伯克利犹口太人博物馆□☆☆。据美国著口名的口俄中☆□□□、日中☆☆☆、俄日口关系专家口彼得·伯尔顿介绍☆□□□,在澳大口利亚□□□、以色列都口有“曾经在中国居住过的口犹太人协会”□☆□。这位在哈尔滨生活了13年的小提琴演奏家曾在1998年口6月以旅游者的口身份回到阔别已久的“故乡”☆□☆□☆。另外☆□☆□,在俄罗斯☆□☆□,口☆口口☆口1995年12月在莫斯科口成立口口了“俄罗斯境外图书口口馆”☆☆□□☆,其任务就是收藏在世界各国的俄侨出版物和手稿☆☆☆。 在我国有关哈尔滨俄文历史资料的保存及收藏口情况☆□□□,俄侨文学专家刁绍华先口生的《哈尔滨俄侨报刊简史》中介绍:哈尔滨俄侨出版的图书和报刊在历史上曾经数次遭到浩劫☆□☆☆☆。1922年以前☆☆□□□,哈尔滨并无收口藏地方出口版物的部门☆☆□☆□,报纸的档案材料保存很少□□☆。1945年☆□□□□,当时苏联红军进驻哈尔滨之后□□☆,焚烧了敌伪时期俄侨事务局图书馆的藏书□☆☆。同时把哈尔滨博物馆(现为黑龙江省博物馆)收藏的日伪后口期的俄文报刊运往苏联(现存我国科学口院远东分院图书馆)☆□□□。因此□□□☆,俄侨报刊到解放前口就已不完整了☆☆☆□。尤其是1917年以前和口40年代前半期的更是口残缺不全□☆☆。笔者曾对我国北京国家图口书馆☆□☆☆、黑龙江省图口书口馆□□☆□□、黑龙江省博物馆和上海图书馆进行了俄文资料的查阅☆□☆,我国的收藏部门对于接受的主要报刊保管得基本上是完口好无损☆☆□□。但是对于这些具有保存价口值的资料为了避免损坏□□☆☆□,大部分馆藏不允口许查阅□☆☆□,正是现在应当着手口解决的问题□☆☆☆□。 综上所述☆□☆,我们应该了解到音乐文化历史研究一定不口是孤立的□☆☆,而是全世界音乐工作者共同的努力才可实口现的☆☆□□☆。我们也应该考虑如何将这些有益于研究这一民族☆☆□、国家□☆☆☆□、地域音乐文化发展的历史文化遗产“激活”□□☆,而不口应口一口味地“保存”使他们真正成为“沉睡的历史文物”☆☆☆☆□。现在是口21世纪☆☆□,是科技时代☆☆□,是否应该在国家政府有关部门的帮助下□☆☆,口☆口口口☆口将这些年口代久远的档案□☆☆、报刊☆☆□□□、著作在还没有完全破损之前☆□☆□,及时地采取措口口施□☆☆□□,利用微缩等方式将其很好地保存起来□☆□☆☆,笔者想这也是所有“哈尔滨人”的责任☆☆☆。同时笔者也呼吁全社会都来重视哈尔口滨地口方文化的挖掘□□☆☆□,作为20世纪早期哈尔滨音乐文化活动历史印证的俄文资料的保存应力求科学化□☆□,全世界的音乐工作者共同努力□☆□☆,实现资源共享☆□□□☆,促进中口西音乐口文化交流事业口口口的发展□□☆□☆,同时也使得哈尔滨地方音乐史学的课题研究更为深入☆☆□。这正如学者所说的那样:每一笔珍贵的文化财口富都是属于人类的□☆☆□,而超越口边界□☆☆、超越时空口的人口类文化就更显得弥足珍贵了☆☆☆。 参口考文献: [1]刁绍华著《哈尔滨俄侨报刊简史》黑龙江日报 1999年10月—12月连载 [2]刘欣欣□□□、刘学口清著《哈尔滨西洋音乐史》人民音乐出版社 2002年 [3]石方□☆☆☆□、高凌□□☆□☆、刘爽著《哈尔滨俄侨史》黑龙江省人民出版社 1998年 [4]凌瑞兰著《东北现代音乐史》春风文艺出版社 1998年 [5]汪之成著《上海俄侨史》 三联书店 1993年 [6]李兴耕著《风雨浮萍》中央编译出版社 1997年 [7]郁正民☆☆☆、胡雪丽编著《哈尔滨早期学校音乐教育发展史研究》 黑龙江人民出版社 2004年 [8](俄)(《霞光报》) 日报口 哈尔滨1920年创刊 [9](俄)(《边界》) 周刊 哈尔滨1926—1930年 1932年 no.27—52 1940年no.1—13

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